发布日期：2024-11-01 06:06 点击次数：104
潮新闻客户端何明燕余琳
《懦夫2：双重妄念念》上映后出现了既不叫好也不叫座的方位。从不雅众反映来看，影片似乎未能吻合多数“超英”影迷的预期。影迷们原来期待目击出身近一个世纪的恶梦级邪派变装——超卓理智与癫狂性格并存的懦夫——的再现。关系词，影片呈现的却是一个脆弱、无助，并最终打消抵抗的亚瑟形象。这种不雅众预期与影片本色内容之间的偏差，成为激发不雅众不对与预见的核惊恐点。
《懦夫2》莫得持续传统的“懦夫”形象，而是愈加聚焦于亚瑟·弗莱克的个体成长经由。这一滑变简略赶巧体现了影片的“反造神”叙事计谋，以及导演托德·菲利普斯私有的个东说念主艺术追求。菲利普斯通过影片，“杀死”并消解了经典懦夫的既定形象，转而真切挖掘亚瑟如安在社会重压之下徐徐诬陷，直至在推行冲击下自我领略徐徐崩溃的历程。这种由“造神”向“弑神”的叙事变嫌，不错被视为一种解构：导演以充满悲情色融合东说念主文温存的姿态，糟塌了经典懦夫被神化的传统框架，以颓靡的时势细目了亚瑟动作个体存在的价值，将亚瑟的形象普及至一个更为复杂且多维的层面。
从变装塑造的创作维度来看，这一搞定样式简略不失为一种见效，它促使不雅众不再只是聚焦于亚瑟动作“懦夫”这一标识化形象，而是愈加真切地关注亚瑟动作寂寞个体的运说念与内心宇宙。导演简略恰是借助这部影片，试图结合不雅众直面“世间并无神祇，只好鲜嫩的个体”这一狞恶而真的的命题。
除了上述对于懦夫变装塑造的争议，影片对歌舞饰演类型元素的诓骗问题亦然预见热门。《懦夫2》在视觉立场和叙事结构上引入了大宗的歌舞片元素，特地是在庭审等要津情节中，尝试通过歌舞时势来展现亚瑟的内心宇宙与精神现象。天然歌舞时势在部分经典影片中，如实有用地传达了变装的神描述态和精神状貌，举例《爱乐之城》用歌舞展现自得与梦念念，《雨中曲》通过音乐揭示情谊的多维度。但可惜的是，《懦夫2》在此方面的尝试并未得到预期效力，反而显得越过、突兀且互助性不及。
天然不错清爽导演的宅心，即通过歌舞来阐扬亚瑟的幻觉和精神杂乱现象，简略也念念借此深化上世纪五六十年代哥谭市好意思国黑帮片与百老汇的文化底蕴。然而，影片中歌舞场景的频频且遏止合理铺垫的插入赌钱赚钱app，即便有华金·菲尼克斯出色演技的相沿，也使得这些片断显得较为频频无奇，未能充分阐扬其应有的艺术效力。